Adam Balazs nomini yana koʻp odamlar bilishar edi, agar ular filmlar roʻyxatini oʻqisa. Demak, uning kimligini va qanday ajoyib saundtreklarni yozishini Amerika va Vengriyadagi eng yaxshi rejissyor va prodyuserlargina biladi
U Vengriyada musiqachi oilada tug'ilgan va universitetni tugatgach, Amerikada o'z omadini sinab ko'rgan. Bir necha yil o'tgach, u qo'lga kiritgan katta orkestr simfonik she'ri Karnegi Xollda ijro etildi, u HBO va Cinemax uchun tasvirni yaratdi va Set Grossman kabi rejissyorlar bilan do'stlashdi. Shok aktidan tashqari, “Kapalak effekti” va “Fil qiroli” filmlari musiqasi ham Ildiko Enyedining “Tana va ruh” musiqasi yoki Kristof Deakning “Hamma” filmi musiqasi haqida gapirmasa ham, Adam Balazsning asaridir. Oxir-oqibat, Adam Balazs oilasi bilan birgalikda bosh qarorgohini Vengriyaga ko'chirdi, ammo uning ishi xalqaro bo'lib qoldi. Intervyu.
Nega saundtrek?
Bu butunlay ongli qaror edi. Men doim musiqa bilan shug'ullanishni xohlardim, yoshligimdan pianino chalishni o'rganganman. O'zimni o'zgartirishim kerakligini his qilganim uchun bir yarim yil musiqa chalishni to'xtatgan paytim bor edi. Men sport yo'nalishida harakat qildim, lekin tezda musiqaga qaytdim. O'shanda bu mening kasbim bo'lishi aniq edi va men musiqa bastalashni xohlayotganimni ham bilardim. Men filmlarni juda yoqtirishimni bilardim, men doim saundtreklarga qiziqardim. O'sha paytda musiqa chalishning estetikasi hali ham boshqacha edi, texnik jihatdan bu ham turli asoslarga asoslangan kasb edi. Katta o'zgarish men taxminan 16 yoshligimda boshlandi, sintezatorlar bilan tajribalar boshlandi, keyin esa gitaralar ko'proq qo'llanila boshlandi. Qiziqarli inqilobiy davr keldi va men ongli ravishda qaror qildimki, ustam Miklos Kocsarning o'zi ajoyib filmlar yozgan bo'lsa ham, men bu kasbning Amerika estetik yo'nalishi bo'yicha chet elda davom etishni xohlardim. Ingliz tili fakultetini tamomlaganimdan so'ng omadimni sinab ko'rish uchun Amerikaga sayohat qildim.
Biroq, bu katta oʻzgarish.
Bunday ixtiyoriy emigratsiya koʻplab qurbonlarni oʻz ichiga oladi. Men ko'p narsada o'zimga qaram bo'lganimga qaramay, oilamning to'liq qo'llab-quvvatlashidan bahramand bo'ldim. Hayot juda tez tugadi, hech bo'lmaganda oyoqqa turishim uchun. Muvaffaqiyatga erishish uchun ko'p sabr-toqat, ko'p omad va juda ko'p mahrumlik kerak edi. Mening musiqiy kareram 2000 yilda HBO orqali xorijda boshlangan, bundan 3-4 yil oldin men o'zim uchun hech bo'lmaganda minimal darajada mavjudlik yaratishim kerak edi. Men Astoriyada yashaganman, u hozir Nyu-Yorkning nihoyatda zamonaviy mahallasi, lekin o'sha paytda Kvinsning o'sha qismi yunonlar yashaydigan e'lon qilingan mahalla edi, bu meni hayratda qoldirdi. Hammasi yashashga qulayroq edi.
Men aytardimki, Nyu-York dunyodagi eng noyob shaharlardan biri. Men u erda bo'lganimda, u juda katta o'zgarishlarni boshdan kechirdi, u ancha xavfsizroq bo'ldi. Biroq, madaniyat saqlanib qoldi: har kuni juda ko'p tadbirlar bo'lishi ta'sirli, u teatr, kontsert yoki raqs bo'lsin, siz hamma narsadan eng yaxshisini tanlashingiz mumkin. Albatta, nazariy jihatdan ulardan bahramand bo'lish uchun sizga pul kerak bo'lardi, lekin o'sha davrning ajoyib tomoni shundaki, shunday yer osti hayoti bor edi, uning yordamida siz minimal byudjet bilan butun haftalik dasturni qurishingiz mumkin edi. Boshlanishlar shunday bo'lganidan juda xursandman, chunki bu menga odamlar bilan muloqot qilishda ko'p narsalarni o'rgatdi.
Hozirgi kungacha toʻgʻri muloqotni musiqa bastalashning eng muhim elementlaridan biri deb bilaman: biz rejissyor bilan birga musiqani oʻylab topamiz va u barchani mamnun qilishi, hamma nimani koʻrishi muhim. ular unda xohlashdi. Men buning asoslarini Nyu-Yorkda, bir yil davomida juda mashhur tijorat filmi bastakorining to'lanmagan yordamchisi bo'lganimda oldim. Men kompyuterda musiqa ijro etish haqida ko'p narsalarni o'rgandim va u erda bilimlarni o'zlashtirdim.
HBO sizni qanday topdi?
Men ularning prodyuserlaridan birini restoranda uchratib qoldim, suhbatga kirishdik, keyin esa imkoniyat olishim uchun olti oy vaqt ketdi. Men o'zim bilan demo yozuvni ularga olib bordim va hammasi shunday boshlandi. Ular buni oxirigacha tinglamadilar, birinchi trekning birinchi o'ttiz soniyasidan keyin uni to'xtatdilar, ularga juda yoqdi. Men eski xalq musiqasi to'plamining yuz yillik yozuvi atrofida elektron kiyim qurdim, o'ylaymanki, bu ularni, filmning murakkabligi va trekning fikrini o'ziga tortdi. Bastakorning dramaturgik tuyg'usi juda muhimdir. Ovozlar ham juda muhim, ammo dramaturgiya saundtrekning yoyi, zichligi va sababini belgilaydi.
HBO tinglovidan soʻng karerangiz keskin koʻtarildi.
Menda bir nechta shunday amerikalik lahzalar bor, ulardan biri birinchi marta ekranda ismimni ko'rganimda bo'lgan. Men bunga ishonolmadim. Do'stim Miklós Malek va men birgalikda qo'shiq yozdik, u ko'p joylarda, jumladan, "Jóbarátok" seriyasida va "Bajkeverő" filmida paydo bo'lgan. Biz ikkinchisini kinoteatrda tomosha qildik, biz bu musiqani deyarli unutgan edik, lekin kinoda tinglaganimizda, bu bizning musiqamiz ekanligini angladim. Men kinoteatrda qoldim, aktyorlar ro‘yxatini ko‘zdan kechirdim va o‘sha yerda ismlarimiz yozilgan. Bu juda hayajonli lahza edi, men filmni taxminan uch marta tomosha qildim. Bolaligimda Amerika filmlarining so‘nggi kreditlarida vengercha ismlarni qidirish har doim qiziqarli bo‘lardi, keyin esa kinoteatrda o‘zimnikini ko‘rdim.
Yulduzlar bilan uchrashish qanday edi?
Shundan so'ng, kino darajasida, Nyu-York universiteti talabasi men bilan bog'lanib, uning qisqa metrajli filmiga musiqa yozishimni so'ragani juda muhim voqea bo'ldi. U Set Grossman edi va film Shock Act deb nomlangan. U to‘lay olmadi, men faqat o‘n asarli torli orkestrni studiyada jonli kuylash imkoniyatini so‘radim. Bu ishladi va film Tribeca kinofestivalida g'olib chiqdi. Menga g'oliblar bilan bir lahzadan ikkinchisiga qadar sahna orqasida borish juda yoqdi, u erda men filmni ko'rgan Martin Skorseze, Robert De Niro bilan uchrashdim. Bu mening birinchi yulduzli tajribam edi, hamma juda yaxshi edi.
Vaqt nima boʻladi: oʻsha paytda filmimizni juda yaxshi koʻrgan kino prodyuseri boʻlgan, u ashaddiy muxlisga aylangan, u ham mening musiqamni yoqtirgan va hozir u eng katta seriallardan birining rejissyori. dunyoda Vaják (The Witcher) uning yetakchi ishlab chiqaruvchilardan biri hisoblanadi. Mana shuncha vaqt o'tdi. O'shandan beri u mening musiqamning ashaddiy muxlisi edi, u Vengriyada bo'lganida doim menga qo'ng'iroq qiladi, biz uchrashamiz, men uni bir qancha kinodo'stlarim bilan birga olib kelganman, munosabatlar shu tarzda qurilgan. Ishning sifati va izchilligi bu tanishuvlarning oxir-oqibat davom etishini belgilaydi.
Amerikada ham shunday, rejissyorlar birovning ishini eshitishadi yoki bir-biridan so'rashadi, siz yaxshi bastakorni qayerdan bilasiz? Shunday imkoniyatlar keladi. Men birinchi badiiy filmimni rejissyor Set Grossman bilan birga suratga oldim. Film muvaffaqiyatidan so'ng, prodyuserlardan biri keyinchalik Entoni Xopkins bilan film suratga oldi, ikkinchisi Set bilan boshqa filmda ishladi, unda Filipp Seymur Xoffman, Kristofer Uolken va Ketrin Keener va boshqalar ham rol o'ynagan. Kim qaerga ketganini ko'rish juda hayajonli.
Bundan keyin uyga qaytish qanday edi?
Bu oson emas. Venger mentaliteti, Amerikadan kelgan teller haqida noto'g'ri qarash bor. Avvaliga ular menga shunday qarashdi, men o'shanda vengriya HBO kanalini boshlaganimdan baxtiyor edim va ingliz rahbariyati mening Amerika HBO bilan o'n yildan ortiq vaqt davomida uzluksiz ishlaganimni bilishdi. Shu sababli ular meni tanidilar va Terapiya deb nomlangan serialga taklif qilishdi va men Ildiko Enyedi yoki Attila Gigor kabi katta qurollar bilan ishlay boshladim. To'g'ri, men Amerikada kino musiqasi bo'yicha o'qiganman, shuning uchun men Evropadan farq qiladigan barcha filmlarga Amerika musiqiy didiga ega bo'ldim. Attila ham ular nima bo'lishidan biroz shubhalanishganini tan oldi, lekin mening ishim ularni ishontirdi. Ildiko bilan hamkorlik shu qadar yaxshi kechdiki, u mendan o‘zining badiiy filmida ishtirok etishimni so‘radi, bu men uchun g‘urur va men Atilla bilan boshqa loyihalarda ham ishladim. Men Terapyada juda kuchli venger ijodkorlari bilan ishladim va u yerdan asta-sekin Vengriya kino sanoatida tan olindim.
Amerikaliklar haqida aytganingizdek, venger rassomlari haqida ham xuddi shunday ishtiyoq bilan gapirayotganingizni eshitish juda yoqimli.
Har kimning kuchli tomonlari bor, har bir xalqning oʻziga xos kino estetikasi bor. Oxirgi 15 yil davomida men faqat o‘z ishini yuqori saviyada, qaysi davlatdan qat’i nazar, kinoga katta ishtiyoq va mehr bilan olib boradigan kinoijodkorlar bilan ishlayotganimdan juda baxtiyorman. Evropada ishlash hikoyaning etarli emasligi bilan ajralib turadi, bu erda siz hamma narsani harakatlar bilan isbotlashingiz kerak. Men Evropa musiqa tilini o'rganganimda, bu ajoyib rivojlanish jarayoni edi. Bu ancha nozikroq, hissiyotlarga beriluvchanlik va hikoyalarni hikoya qilish qobiliyatiga ega. Ammo hozir, mening boshimda ikkala til borligi juda yaxshi va men Amerika loyihalarida ham, Evropada ham ishlay olaman. Terapiyadan so'ng HBO telekanalining ingliz rahbariyati Ruminiyaga borishimni iltimos qildi, chunki Tarsasjatek filmini suratga olishda muammolar bor edi. Menga serial shu qadar yoqdiki, men hammasiga musiqiy prodyuser bo'ldim. Bundan Ruminiyaning HBO telekanali talab qilgan Árnyak seriali chiqdi. Men bu katta vazifa, chiroyli olti yillik hikoya ekanligini his qilaman va u davom etadi. Bu juda muvaffaqiyatli ish, menga juda yoqadi va men Ruminiyada ko‘p bo‘lganman. Musiqa chegara bilmaydi.
Siz nima deysiz: Amerikami yoki Vengriyami?
Bu yerda maktabga boradigan bolalarim tufayli baza aniq Yevropada. Biz Amerikaga yiliga bir necha marta uchamiz, mening butun hayotim chet elda, agentim u yerda ishlaydi, men ham Vengriya va Amerika fuqarosiman. Men Vengriyani o‘z mamlakatim deb bilaman, shu yerda tug‘ilganman. Men bu yerda bo‘lsam, bu uy, Amerikada bo‘lsam, bu uy. Qizlarimda ham xuddi shunday qo‘shlik bor, ular chet elda ko‘p yashagan, o‘sha yerda maktabga borishni boshlagan, u yerda muloqot qilishgan, u yerda til o‘rganishgan, ikki tilli bo‘lishsa-da, ingliz tilida hamon urg‘usiz gapirishadi.
Amerika siz uchun nimani anglatadi?
Tashqarida men kattalarni nazarda tutyapman, u erda men professional, oilani qoʻllab-quvvatlash boʻyicha mutaxassisni nazarda tutyapman. Ketganimda universitetni bitirgan yigit edim. Mening hayotim u erda qurilgan, mening kattalar oilaviy hayotim boshlangan. Ba'zan men oylarni tashqarida o'tkazaman. Albatta, Internet ish jarayonlarini juda ko'p o'zgartirdi, lekin ishlab chiqarishda hali ham 1-3 oy bor, men u erda bo'lishim kerak, qolgan oylarda esa uyda ishlashim mumkin. Kino olamining to‘qson foizi Los-Anjelesda, ishga kirish uchun shu shaharda bo‘lish kerak – mening agentim u yerda ishlashi bejiz emas va u doimiy ravishda bu ishlar bilan shug‘ullanadi. Men bahorda yana qaytaman, men bir nechta yirik ishlab chiqarish kompaniyalari bilan muzokaralar olib bormoqdaman va ulardan quraman. Mening Amerika telefonim bor, agar kimdir menga qo'ng'iroq qilsa va men keyingi chorshanbagacha juda muhim narsa tufayli u erda bo'lishim kerak bo'lsa, men sizga ko'zni yummasdan aytaman, men u erda bo'laman.
Basta yaratishda sizni nima ilhomlantiradi?
Xudoga shukur, menga ilhom berildi, lekin men mutlaqo kontseptual tarzda ishlayman. Rasmni ko'rish yoki rejissyor qanday ishlashini kamera harakatlaridan ko'rishim mumkin bo'lgan suratga tushish juda muhim. Tasvirni qo‘lga kiritgandan so‘ng, men asosiy tushunchani ishlab chiqa boshlayman, lekin men pianino oldida o‘tirib, notalarni tinglamayman, ilgari shunday edi. Men barcha musiqalarim qandaydir savdo belgisiga ega ekanligiga, bu esa uni o‘sha filmga bog‘lash imkonini berishiga, lekin bastakor qolib ketishiga, agar kimdir mening ikkita albomimni tinglasa, san’atkor bilan bog‘lanishi mumkinligiga katta e’tibor qarataman. Buning eng asosiy usullaridan biri bu musiqa asariga qaysi asboblar kiritilgan orkestratsiyadir. Ikkinchi poydevor mavzu, uchinchisi esa filmni belgilaydigan yoy bo'lib, butun saundtrekni A dan B ga olib boradi. Masalan, Balazs Lengyelning "Layko - Kosmosdagi lo'li" filmida musiqa ataylab juda kichik edi va u kosmosga chiqqanda, hamma narsa yanada yorqinroq materialga o'tdi, ochildi. Oxirida men Layko mavzusidan achchiq-shirin vals yozdim va biz filmni shu bilan, balki klassikroq ovoz bilan yakunladik.
Bu yilgi rejalaringiz qanday?
Bu yil ham ikkita film chiqadi, biri Sesiliya Felmerining maxsus kamerali dramasi Spiral, ikkinchisi esa Vika Kerekes ishtirokidagi Nora Lakos Hab tomonidan yozilgan juda kulgili, yoqimli romantik komediya. Bular, shuningdek, bastakor o'z uslubini rivojlantirish muhim bo'lsa-da, har qadamda o'zini qayta kashf etishi kerakligini ko'rsatadi. Darvoqe, men asosan dramaturgiyada ishlayman. Menga yoqadigan va tez-tez qiladigan va mening barcha musiqamda juda o'xshash bo'lgan narsa bu yondashuv savdo belgisidir, ya'ni men elektron musiqani, atmosfera tovushini bo'yash elementlarini jonli asboblar bilan aralashtiraman. Bu ikki o'lchovning uchrashuvi bo'lib, u darhol keskinlikni keltirib chiqaradi. Material bir hil emas, hamma narsa past va yuqori motivatsiyaga ega, bu esa musiqani darhol yanada hayajonli qiladi.
