Qoʻldan sudralayotgan chumolilar, kesilgan koʻz qorachigʻi, uzilgan oyoq-qoʻllari, haykal oyoqlarini yalayotgan qiz, oyoq fetshi va jinsiy obsessiya: syurrealistik kino ustasi, janjal rejissyori va nihoyatda original ijodkor Luis Bunyuel Portoles kino olami ostin-ustun. Rejissor 120 yil oldin bugun tug'ilgan
Buñuel o'tgan asrning boshida Ispaniyaning Kalanda shahrida, yetti farzandli badavlat oilaning to'ng'ich farzandi bo'lib tug'ilgan. Keyinchalik, oila Saragosaga ko'chib o'tdi, u erda yozganidek, ular mintaqadagi eng boy deb hisoblangan. Yosh Luis qat'iy iezuit maktab-internatida o'qidi. Garchi u yaxshi talaba bo'lsa-da, sportda a'lochi va skripka chalishni o'rgangan bo'lsa-da, u muassasadagi qattiq muhitni yoqtirmasdi va o'zining intizomsiz xatti-harakatlari tufayli - bir marta, masalan, Muqaddas marosimidan oldin u qattiq mast bo'lgan. Seshanba - u erda maktabni tark etishi kerak edi. Bolalik tajribasi Buñuelning keyinchalik takrorlanadigan mavzularini tubdan belgilab berdi. Chuqur diniy muhit, jinsiy repressiya dunyosi va ijtimoiy tafovutlar uning deyarli barcha asarlarida aks etadi.
Kultbait - bu nima maqola?
Axborot oqimini aylanib oʻtayotganingizda birdan bu sarlavhaga eʼtibor qaratdingizmi? Tushib qoldingmi sirg‘anish, yarim haqiqat, janjal umidiga tushib qoldingmi? Siz yolg'iz emassiz. Bu barcha ogohlantirishlar orasida biz ko'pincha faqat nimaga ta'sir qiladigan va boshqalardan ajralib turadigan narsaga e'tibor qaratamiz. Internet klik-beyt sarlavhalari bilan to'la bo'lishi bejiz emas, ular ortida siz odatda hech qanday ahamiyatga ega bo'lmaysiz, haqiqatan ham puxta sifatli kontent yangiliklar tanlovida ko'pincha yo'qoladi.
Vaqtingiz uchun biror narsa olishingiz, shuningdek, ular sizni qachon kesib tashlashni xohlayotganini payqash, onlayn yozuvlarni mas'uliyat bilan iste'mol qilish qanchalik arziydiganligini bilish uchun biz uchun muhim. Bizning yangi seriyamiz shunday tug'ildi: har kungi madaniyat parchasi, uning nomi bizning davrimizning rag'batlantiruvchi darajasiga moslashtirilgan. Bu kultbait.
1917 yilda Buñuel Madrid universitetida talaba bo'lib, dastlab atrof-muhit muhandisligi bo'yicha ixtisoslashgan, ammo keyinchalik falsafaga o'tgan. Bu erda u Salvador Dali va Federiko Garsiya Lorka bilan uchrashdi. U o'qish o'rniga, hasharotlarni kuzatish, jismoniy mashqlar (u qorin bo'shlig'i bilan shunchalik g'ururlanar ediki, erga yotib, do'stlaridan qorni ustida sakrashni so'raydi), gipnoz (u bir paytlar fohishani muvaffaqiyatli gipnoz qilgan) kabi narsalarga qiziqardi. fohishaxona) va, albatta, film. Universitetda ular g'ayrioddiy Dali bilan birinchi ispan kino klubini tashkil qilishdi - ular o'tkinchilarni chelaklar bilan suv bilan to'kishayotganda.
1923-yilda otasi vafotidan keyin u umrining oxirigacha katoliklikdan hafsalasi pir boʻldi, keyin esa Frantsiyada oʻz omadini sinab koʻrishga qaror qildi. Parijda u Intellektual guruhlar xalqaro jamiyati kotibi bo‘lib ishlagan – albatta, bu uning uchun faqat alibi edi, aslida u asosan onasi yuborgan pul evaziga kun kechirar va ko‘p vaqtini shahar ziyolilarida o‘tkazardi. va rassomlar jamiyatlari. Bu yerda ham uning filmlarga bo'lgan muhabbati susaymagan. U kino sanoatiga rejissyor Jan Epshteynning yordamchisi sifatida kirdi, biroq keyinchalik Buyuel o‘sha davrning buyuk fransuz rejissyori Abel Gansning filmlarini tanqid qilganida, ular janjallashib qolishdi: Epshteyn uni bir oz ahmoq deb atadi va unga ko‘rsatganini aytdi. shubhali surrealistik tendentsiyalar.
Buñuel 1929 yilda onasining puli evaziga Dali bilan birgalikda 16 daqiqalik "Andalusiya iti" syurrealistik filmiga asos solganida "ayblov" ni isbotladi. Surrealizmga loyiq g'alati sahnalar va provokatsion vizual assotsiatsiyalarni o'z ichiga olgan qisqa metrajli film ikki muallifning orzularidan ilhomlangan (keyinchalik Buñuel aytdi: "Agar men qisqa film topsam, unga boshqa tush qo'yaman"). Eng mashhur sahnada - Buñuelning o'zi o'ynagan erkak - ustara bilan ayolning ko'z qorachig'ini yarmiga bo'ladi (aslida, kino ijodkorlari pichoqni o'lik qo'yning, boshqa manbalarga ko'ra, sigirning ko'ziga surgan). Ish san'at ixlosmandlari orasida katta muvaffaqiyatga erishdi, shuning uchun bir yildan so'ng Buñuel o'zining ikkinchi "Oltin asr" filmini suratga olishga muvaffaq bo'ldi. Markiz De Sadning yozuvlariga asoslangan asar, ayniqsa, dinga qarshi bo'lgan qismlar tufayli, avvalgisidan ko'ra ko'proq provokatsion edi (bir sahnada Iso orgiyada ishtirok etadi, boshqasida ruhoniy haydab yuboriladi). derazadan). Parijdagi kinoteatr oldida bir necha bor mushtlashuvlar bo'lib o'tdi, shuning uchun janjalning oldini olish uchun politsiya "Oltin asr"ni taqiqladi.
Un Chien Andalou from amisgal on Vimeo.
Biroq, MGM studiyasining vakili Buñuelda iste'dodni ko'rib, uni Amerikaga jo'natib yubordi va u erda bir muncha vaqt film atrofida harakat qildi - Greta Garbo uni hozirgi filmining to'plamidan uloqtirmaguncha. Shundan so'ng u ko'pincha ziyofatlarga bordi va rassomlar (Chaplin, Eyzenshteyn) bilan do'stlashdi - o'z e'tirofiga ko'ra, u hech qachon o'sha paytdagidek ko'p ichmagan, spirtli ichimliklar taqiqlangan. 1933 yilda u Ispaniyaning Las-Hurdes mintaqasida qashshoqlik avj olgani haqida “Nonsiz yer” nomli hujjatli film suratga oldi. Albatta, bu ham janjal keltirib chiqardi va keyinchalik Franko rejimi tomonidan taqiqlangan. O'z vatanida u Paramount va Warner Bros filmlari uchun ispancha dublyaj matnlarini yozib bir muddat yashadi va prodyuser sifatida ba'zi ommaviy filmlarni yozib oldi, ammo inqilobning qulashi respublikaparast rejissyorni yana o'z mamlakatini tark etishga majbur qildi..
U Gollivudda yana oʻz omadini sinab koʻrdi, lekin koʻp ololmadi, shuning uchun Nyu-Yorkka koʻchib oʻtdi va u yerda Zamonaviy sanʼat muzeyining kino arxivida ishladi. Uning asosiy vazifasi Lotin Amerikasiga eksport qilinadigan nemislarga qarshi tashviqot materiallarini kesish edi. Biroq, taqdir, aniqrog'i sobiq do'sti aralashdi: o'sha paytda Salvador Dalining tarjimai holi nashr etildi, unda rassom Bunielni kommunist va undan ham ko'proq ateist deb ta'riflagan. Bu ayblovlar shunchalik jiddiy eshitildiki, muzey darhol undan qutuldi. Gollivudda qisqa aylanma sayohatdan so'ng, allaqachon turmush qurgan va ikki farzandning otasi Buñuel Meksikaga joylashdi.
U 40-yillarning oxirida, oʻn yarim yillik tanaffusdan soʻng yana rejissyorlikni boshladi. Uning Meksikada suratga olingan filmlarining aksariyati mahalliy tomoshabinlarga qaratilgan melodramalardir, ammo bunda ham Bunyuelning o'ziga xos motivlari va mualliflik xususiyatlarini aniqlash mumkin. Uning bu davrdagi eng mashhur filmi 1950-yillardagi “Tashlanganlar” boʻlib, unda Meksikadagi qashshoq mahallada yashovchi bolalar hayoti shafqatsiz, grotesk halollik va oʻsha davr italyan neorealistik filmlariga xos boʻlgan pafosdan butunlay voz kechish bilan tasvirlangan. Katta qaytish nihoyat 1960 yilda, Buñuel Ispaniyaga tashrif buyurganida sodir bo'ldi va u erda o'zining eng yorqin filmi "Viridianani" suratga oldi. Soddaqo‘l talaba rohiba va uning keksa amakisi o‘rtasidagi shahvoniy shahvoniy joziba va kengroq ma’noda diniy g‘oyalarning befoydaligi haqidagi film yana janjallarga sabab bo‘ldi (Vatikan buni kufr deb tasniflagan, Ispaniyada bu taqiqlangan), ammo oxir-oqibat u Kann kinofestivalida bosh sovrinni qo‘lga kiritdi. 60 yoshli Buñuel keyin yana diqqat markaziga aylandi va muallif sifatida hurmatga sazovor bo'lgan taniqli rejissyorga aylandi.
1960-1970-yillarda prodyuser Serj Silbermanning taklifiga binoan u yana Frantsiyada ishladi, oʻsha paytda oʻzining “Kun goʻzalligi” (1967), Tristana (1970), “Diqtli jozibasi” kabi durdona asarlarini yaratdi. "Burjuaziya" (1972), "Ozodlik xayoloti" (1974) va "Istakning sirli ob'ekti" (1977) suratga olingan. Bularda uning mashhur to‘plari yana qaytadi: shahvoniy istaklar olami, fetishlar va qatag‘onlar, burjuaziya va cherkov tanqidi, albatta, hayratlanarli, g‘aroyib va qorong‘u kulgili manzaralar va obrazlar. “Burjuaziyaning ehtiyotkorona jozibasi” filmi “Eng yaxshi chet tilidagi film” nominatsiyasida Akademiya mukofotini qo‘lga kiritdi (Bunyuelning taqdirlash marosimlarini qattiq mensimasligiga va “Oskar”ga nisbatan nafratiga qaramay). Shunda ham u kichik janjal keltirib chiqarishga muvaffaq bo'ldi. Jurnalistlarning u o'zini mukofotga nomzod sifatida ko'rayapsizmi, degan savoliga rejissyor amerikaliklar unga g'alabani uyushtirish evaziga so'ragan 25 ming dollarni allaqachon to'lab bo'lganini aytdi. Jurnalistlar uning so'zlariga xos kinoyani tushunmadilar, shuning uchun Buñuel haqiqatan ham Oskar qo'mitasini to'laganmi yoki yo'qmi, tergov boshlandi.
1977-yilda u kino ijodidan nafaqaga chiqdi va oʻzining “Mening soʻnggi nafasim” nomli avtobiografiyasini yozdi. Olti yil o'tgach, u Mexiko shahrida jigar sirrozidan vafot etdi. O‘zining so‘nggi “Sirli istak ob’ekti” filmi so‘nggida bosh qahramonlar (yana keksa, olijanob janob vaziyatdan to‘liq foydalanadigan yosh qizni sevib qoladi, to‘g‘rirog‘i, kasal, obsesif joziba his qiladi) savdo markazida sayr qilib, to'satdan bombali hujum qurboniga aylangan. Bu ko‘zni kesish bilan boshlangan va kino olamini ostin-ustun qilib yuborgan hayotiy asarning mukammal yakuni. Bunyuelning bema'niligi, dunyoda keng tarqalgan tanib bo'lmaydiganligi, instinktlar va istaklar kuchi hali ham tomoshabinga katta ta'sir ko'rsatmoqda va o'zlarining dolzarbligini yo'qotmagan. Fellinidan Monty Pythongacha ispan syurrealizm ustasiga ko'p qarzdor bo'lgan sanoqsiz ijodkorlar bor.
Sizga kultbeyt hikoyalari yoqadimi? Kechagilarni ham o'qing!
